16世纪末精英阶级的服装模式的主导精神。表现为精雕纽刻ⅱ 不厌其烦和巧妙奇特。在文艺复兴时期,人的外表以及对于外表的刻意修饰获得了举尼轻重的意义,这个时期对于艺术以及事物的外部结构的创造性构思的重视程庭也失无前例。另人和女人的衣着风格,“此时就发生了两极分化: 男子的服装尽量追求富于进取精神的男子气概,共突出的表现是在肩膀上,另外受到高度重视的还有窄窄的髋围、肌肉发达的双腿和有衬垫男子紧身裤的饰袋 与此形成鲜明对照的则是棱角分明的女性的服装,比如均衡对称的穿在上衣或连衣裙外面。前胸扎带子的妇女紧身马甲和长及地面的连衣裙” 。
男子和妇女的衣服制作精细而且一律紧绷绷的——不论男女,脖子郜被白领勒得死死的。在所有富有的男性与女性的衣服上,都可以看到刺绣以及为了让不同颜色的衬里显露出来而设计的开衩切口。这种风格一直保持到 ) 7 世纪早期,裁剪和颜色上的一些变化使得时尚的流行 “似乎建立在他们的自我克制的动力上面” 。伊丽莎白时代的人们对服装上的这些绝技末节十分讲究,几乎无所不用其权。衣着由复杂的规则统辖着,这些复杂的规则既有秋而不宣,也有公之于众而毫不隐晦的,只有那些斯文高雅之辈才能破译这些规则的灵活精妙之处: “伊丽莎白时代那些遍及全社会的服装的公开与间接的象征意味的重要性是无论如何估计也不会过分的。”衣着无关乎个人的选择,而是“被看做是被理解为一整套复杂的可见的形式规则”。 身体消失在衣服里,衣服和身体了无干系;四肢的线条与轮廓几乎完全被遮掩住了。
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